洪天寶在里面找到兩幅很有意思的古畫，古畫雖然畫風(fēng)不一樣，但內(nèi)容很相似，要表達(dá)的思想也是非常一致，都叫《韓熙載夜宴圖》。
這時(shí)候，洪天寶就有些疑惑了。這兩幅都是真跡，一幅是顧閎中的作品，另一幅是周文矩的作品。這兩幅，作為華國十大傳世古畫之一，名氣很大，洪天寶不可能沒聽說過的。
這幅畫以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。
這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。
根據(jù)他的了解，周文矩的那幅早已經(jīng)失傳，在這里發(fā)現(xiàn)也就十分合理。但顧閎中的那幅不是說還在故宮博物館嗎？而且還是館內(nèi)的鎮(zhèn)館之寶中的一件。但眼前這一幅又是怎么回事？他的眼光，不可能看錯(cuò)的，這一幅絕對(duì)是真跡。
“給幅畫你看看?！焙樘鞂殞㈩欓b中的那幅遞給唐心看。
唐心有些疑惑地看了一眼洪天寶，接過來，她看到上面的內(nèi)容，頓時(shí)瞪大眼睛，隨即態(tài)度立即變得認(rèn)真起來，仔仔細(xì)細(xì)地查看整幅作品。
洪天寶則是繼續(xù)觀察周文矩的那一幅，兩幅作品各有千秋，很難比較好差。
周文矩是五代南唐很出名的畫家，他的仕女畫從題材內(nèi)容到表現(xiàn)形式，都繼承了唐代周昉的傳統(tǒng)。論者謂其體近周昉，而纖麗過之，這是由于不同時(shí)代的審美風(fēng)尚和不同地域的婦女體態(tài)所存在的差異所決定的。
他畫佛道、人物，力求不蹈襲曹仲達(dá)、吳道子等人的窠臼。畫人物衣紋，效仿李后主的書法筆意，行筆瘦硬顫掣。善于表現(xiàn)繁華富麗的生活場(chǎng)景，是周文矩人物畫的特長。
洪天寶展開畫面。畫面上一共記錄了五段內(nèi)容。為手卷形式，以韓熙載為中心，全圖分“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段。各段成章，又能連成整體。
第一段寫韓熙載和賓客們宴飲，聽教坊副使李家明的妹妹彈琵琶。畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始。全場(chǎng)氣氛凝注的一剎那。畫上每一個(gè)人物的精神和視線。都集中到了琵琶女的手上，結(jié)構(gòu)緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場(chǎng)面顯得十分寧靜，從這彈奏琵琶的手上。似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動(dòng)著觀眾的耳膜，勾攝了他們的內(nèi)心情感。
第二段寫王屋山舞“六么”，熙載親自擊鼓。描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其中有一個(gè)和尚拱手伸著手指。似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情。
第三段寫客人散后，主人和諸女伎休息盥洗。宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，人物安排相對(duì)松散。韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇。整體氣氛舒緩放松。
第四段寫熙載更便衣乘涼，聽諸女伎奏管樂。人物疏密有致，樂伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂的情景。韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說話。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)。統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。
第五段寫一部分親近客人和諸女伎調(diào)笑。宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫面。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過來又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往。
洪天寶認(rèn)真領(lǐng)悟，發(fā)現(xiàn)頭兩段最傳神，主賓或靜聽、或默視，集中注意于彈琴者的手上和歌舞者的身上。擊鼓打板的都按節(jié)拍演奏，似乎還有聲韻傳出畫外。
由此可見畫家觀察細(xì)微，把韓熙載夜宴達(dá)旦的情景描繪得淋漓盡致，五個(gè)場(chǎng)景，四十多個(gè)人物音容笑貌無一不活脫絹上。
畫面中樂曲悠揚(yáng)，舞姿曼妙，觥籌交錯(cuò)，笑語喧嘩，更突出了韓熙載心事重重，悒郁無聊的精神狀態(tài)，每段中出現(xiàn)的韓熙載，面部角度、服飾、動(dòng)作表情各有不同，但有一點(diǎn)相同，臉上沒有笑意，總是深沉、憂郁的。
這就把一個(gè)才氣高逸，但神態(tài)抑郁，既置身于聲色之中，又韜光養(yǎng)晦，矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界刻劃得入木三分。
實(shí)際上，它不僅僅是一張描寫韓熙載私生活的圖畫，更重要的是它反映了那個(gè)特定的時(shí)代風(fēng)貌，揭示統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾。也從一個(gè)側(cè)面，十分生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸。
剛才顧閎中的那幅，洪天寶也已經(jīng)看過了。兩幅都有異曲同工之妙，十分了不起。
全畫工整精細(xì)，線條細(xì)潤而圓勁，人物衣服紋飾的刻畫嚴(yán)整又簡(jiǎn)練，對(duì)器物的描寫真實(shí)感強(qiáng)。設(shè)色既濃麗又穩(wěn)重，比例透視有法度可尋，是一幅有重要?dú)v史文物價(jià)值和杰出藝術(shù)成就的古代人物畫精品。