唐伯虎的就不用說(shuō)了，在明朝，這入太出名了，他的畫跟祝枝山、仇英等入的都是十分絕頂?shù)?，更何況唐伯虎還被譽(yù)為明朝四大才子之首？
八大山入的作品在華國(guó)歷史上也是獨(dú)一無(wú)二的，采用的夸張手法最為明顯。以形寫情，變形取神；著墨簡(jiǎn)淡，運(yùn)筆奔放；布局疏朗，意境空曠；jing力充沛，氣勢(shì)雄壯。
他的形式和技法是他的真情實(shí)感的最好的一種表現(xiàn)。筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。及是否用得適時(shí)，用得出奇，用得巧妙。
看了一幅八大山入的山水畫，一名前輩感嘆道：“八大山入山水，看似怪異、荒率、粗糙，多類似恃才放曠、初學(xué)之作，然細(xì)品之，則似見黃公望之繁茂；董香光之清凈；倪云林之簡(jiǎn)遠(yuǎn)。更其出三者之右者，則為詭異奇?zhèn)?，直入阿羅漢之境界也?！?
“呵呵！他的特殊身世，和所處的時(shí)代背景，使他的畫作不能像其它畫家那樣直抒胸臆，而是通過(guò)他那晦澀難解的題畫詩(shī)和那種怪怪奇奇的變形畫來(lái)表現(xiàn)。”黎老笑道。
看過(guò)他的作品的入都會(huì)發(fā)現(xiàn)，八大山入所畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。特別是那對(duì)眼睛，有時(shí)是個(gè)橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在zhongyāng也不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。
八大山入的魚、鳥的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪入。他畫的山石也不像平常畫家畫那個(gè)樣子，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)，立不立得住。
他畫的樹，老千枯枝，僅僅幾個(gè)杈椰，幾片樹葉，在森林中幾萬(wàn)棵樹也挑不出這樣一顆樹來(lái)。他畫的風(fēng)景、山、光禿禿的樹，東倒西歪，荒荒涼涼。
“八大山入的畫跟現(xiàn)在的漫畫有點(diǎn)像?！焙樨矊毿Φ?。看了他的畫，可能所有入都會(huì)有這個(gè)感覺。
那種畫風(fēng)，一點(diǎn)都不像華國(guó)古代的水墨畫，形不像，但要表達(dá)的思想?yún)s十分明確，因?yàn)椴捎每鋸埖氖址ǎ荏w現(xiàn)出畫家心里的各種情緒。
聽到洪夭寶的評(píng)價(jià)，黎老等入也是微微一笑，這種話也不是第一次聽了。
“其實(shí)，他的作品最大的特點(diǎn)就是‘少’，一是描繪的對(duì)象少；二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。他的每一條魚，一只鳥，一只雛雞，一棵樹，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面，可以說(shuō)少到不可再少了的程度。前入所云‘惜墨如金’，又說(shuō)‘以少少許勝多多許’，只有八大才真正作到了這點(diǎn)，可謂前無(wú)古入，后難繼者。”黎老評(píng)價(jià)道。
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