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蘇言雖然不理他，但夏庭晚仍然很自然地靠在了蘇言的肩膀上。在緊張、又有那么點詭異的氛圍中，兩個人一起繼續(xù)看著《尋》。

整個電影的前半部，**戲的氛圍也就像是那兩個戲中的少年的人生一樣。

顧非和徐榮撒著歡兒地在陽臺上、閣樓里、臟兮兮的地板上親熱，在那些無人打擾的時刻，他們仿佛擁有一整個只屬于自己的宇宙。

夏庭晚出神地看著那一幕幕的畫面，不由自主回想起了電影拍攝時的場景。

《尋》的原著里寫：

因為畏懼終有一天會到來的惶惶白日，所以顧非愛得淋漓盡致。

就像夏夜中的雨水，以磅礴盛大的聲勢流向徐榮。

許哲在片場對夏庭晚和賀言西說過：“在這座小城里，你們兩個之間，是一段原始的、封閉的戀人關系，這里面沒有半點社會化的成分、是介于少年和成年人之間的純粹夢境，所以才能在之后的數(shù)年都讓顧非和徐榮久久不能掙脫。你們要明白——在這部分的戲里，你們眼里不能有別人，只有彼此?！?

這樣的愛欲糾纏，已經(jīng)絕不僅僅是靠夏庭晚動員自己有限的的生命記憶就能完成的表演。

在南方這一部分的戲，一拍就拍了半年。

許哲帶著劇組在S城住下，從對小閣樓和陽臺這些實景的調(diào)整和裝修，每一個機位的安放，到潮濕天氣對自然光的影響，所有的細節(jié)都細致入微。

那半年，哪怕是沒在拍戲時，他和賀言西也經(jīng)常待在一塊。

這不僅僅是許哲的要求，也是出于兩個頂尖演員合作時不言而名的默契——

他們要對彼此絕對信任，才能完成電影里面那樣親密的對手戲。

某一種程度上來說，在那段時間里，他很多時候會忘了自己是夏庭晚。

也有許多個說不清道不明的瞬間，當他真的浸到了戲里面時，他能感覺到自己胸口跳動著的情愫。

當他看著徐榮時，他也能隱約看到同樣的感情在賀言西的雙眼里閃動著。

徐榮是顧非的莊周一夢，而他在顧非的軀殼又活了一次。

《尋》的劇情循序漸進，鏡頭的推移從南到北，連畫質(zhì)也變得更加粗?；?

許哲從賈樟柯電影《山河故人》里的三段式敘事學來了形式美的技巧，第一次嘗試著用不同的攝影器材和畫質(zhì)來表現(xiàn)時與空的變換。

北方的風總是凜冽，白日的天空灰蒙蒙的，冬天的夜來得格外早。

顧非不能說話，卻偏偏喜歡聽人說話，所以只能用小小的電視機放著新聞聯(lián)播，讓獨居的廉租房里有點人的氣息。

傍晚一個人坐在廉租房里吃泡面時，外面就已經(jīng)從暮時轉為漆黑的夜。

睡一覺醒來，防盜窗的下沿就能長滿一排冰錐。

夏庭晚本來就怕冷，飾演顧非躺在單人床鋪上時，渾身都在瑟瑟發(fā)抖。

就在那個時候他突然能切膚地體會到顧非對徐榮的想念和執(zhí)著——

徐榮有力的懷抱、兩個人依偎在一起的溫度、徐榮說話時的每個音節(jié)。

他真的不想一個人。

所以寧可一直在尋找，也不想停下腳步。

孤獨像匕首，比寒冷更尖利地刺入身體。